摘要：本文试图从女性主义视角出发，观察并解读这些形形色色的现代女性，在新时代浪潮下，是如何上演女性主义运动中的新角色。

关键词：艾丽丝·门罗；现代女性；

女性主义运动女性主义的观念基础认为，现时的社会建立于一个男性被给予比女性更多特权的父权体系之上[1]。为了打破这种男女不平等的父权体系，使女性在政治、经济、文化、思想、认知等各个领域获得与男性平等的权利，一些政治家们大搞妇女解放运动和女权运动。还有一些文人墨客，在自己的文学作品中塑造了许多有个性、有思想、有能力的女性形象，并试图通过对这些女性形象的普遍宣扬来抬高女性的社会地位，使女性群体获得来自社会的更多关注，2013 年诺贝尔文学奖得主、加拿大著名女短篇小说家艾丽丝·门罗就是她们中的一位。由于门罗所生活的年代更贴近于现代，且其小说又多反映现实生活，所以从她的文学殿堂里走出的女性极具现代人的秉性和气质。

一、现代女性之一：《逃离》中的卡拉

小说《逃离》中的男女主人公是经营拖车露营生意的克拉克和卡拉夫妇。债务缠身的克拉克火气一向很大，动不动就爱与人争吵，脾气一上来即使是老顾客也照样得罪。可怜的妻子卡拉不得不出面为丈夫打点一切，可他并不为此感激妻子，反而对她非常冷淡,卡拉再也忍受不了这种压抑的家庭氛围，决定逃离这个让她感到失望的家，到外面的世界开始新的生活。然而在她去往多伦多的途中，突然意识到了什么，这个念头打碎了她的逃离之梦，于是马上给丈夫打电话说：“来接我吧，求求你了……”。克拉克将卡拉接回了家，但是在往后的生活中，每当卡拉和丈夫相处时，她总是觉得锋芒在背，而这根针正是自己丈夫种下的，也许会伴着他们的婚姻一直存在下去。小说中，卡拉面对不幸的婚姻，首先想到的是逃离。就像当初为了摆脱令她头痛的父母，选择立刻嫁给自己并不十分了解的克拉克一样。她以为这样可以过上一种更为真实的生活，可是好景不长，婚姻的不幸再次激起了卡拉逃离的欲望。对于卡拉来说，未来的生活虽然向往，然而两次狼狈的逃离却令她更加绝望。也许这一次的逃离仅仅只是下一次逃离的前奏罢了[2]，所以她在逃离的途中决定回到家中，面对现实，面对自己很难爱下去的丈夫。他们未来的婚姻状况如何有待时间的检验，但卡拉对再次发生的状况能够选择不再逃避、勇敢面对，我们从门罗刻画的这位女性身上，看到了现代女性思想进步的一面。因为只有直面人生当中每一个困难，然后拼尽全力加以解决，事情最终才会有向好的一面发展的可能。

二、现代女性之二：《诡计》中的罗宾

门罗在小说《诡计》里刻画了一个叫罗宾的女性形象。她年轻时由于误会错过了一生中唯一动过心的男人，等到四十年后发现事情的真相时，对于她当时的感受，书中有这样一段心理描写：“她当然一点也不感激老天爷的诡计，但平静下来，她会感激发现了真相。那样，至少在一个不太受打扰的日子里，让一切都变得完整。她也许会很愤怒，但置身事外，挺温暖的，而且不会感到羞耻。”从这段简短的引文中，我们可以捕捉到罗宾当时一连串的心理活动，从“不感激老天爷对他们之间有缘无份的捉弄”，到“四十年前真心付出没有白费的感激涕零”，再到“即时发现事情真相而对过去种种的无怨无悔”，最后到“顺天应命无为而治的认命”。罗宾这个形象可谓是当今女性寻觅爱情的反面教材，由于四十年前恋人之间在生活中的一笔糊涂账，她轻易放弃了一生中唯一的挚爱，真是不明智的选择。可见，门罗试图通过罗宾令人惋惜的遭遇向读者们传达一种讯息：现代社会中的青年女性，应该收敛一下自己的脾气，学会珍惜才不会错过些什么！

三、现代女性之三：《家当》中的艾尔菲莱达在另一部短篇小说《家当》中，作者选用第一人称“我”来写，把叙述中心放在了对艾尔菲莱达的回忆上。在“我”眼里她处处与众不同，尽管不漂亮但穿着很时髦，本是乡下人却常以城里人自居，喜欢八卦、读报、听收音机，关注时事的同时还偶有见解，过着住公寓、抽烟、以及随心所欲拍拖的前卫生活。这个女人就连择偶也让人匪夷所思，她爱上一个有妇之夫，还为他生下了一个私生女。艾尔菲莱达的这些做派使得她与乡下人格格不入，他们刻薄地称她为“堕落的女性”。实际上，恶语中伤的背后难掩这群乡下人的羡慕和妒忌心理。然而，对于生活中的重重磨难和世人的种种刁难，她自始至终都勇于接受，貌似柔弱的外表下藏有一颗比任何人都坚强的心。在作者的心目中这位不走寻常路的女性的分量不可小觑，最初只是欣赏，到最后这种欣赏已化作一种敬佩。艾尔菲莱达是不可取代的，她是女性探索新生活的最初尝试，她敢于打破世俗的眼光，行使自己作为人的自由。正如当今的不少女性，她们勇于突破老一辈人的传统观念，追求进步、推陈出新。以门罗的以上三篇小说为例，无论是《逃离》中选择不再逃离，直面人生的卡拉，还是或者是《诡计》中年轻气盛、不懂得珍惜的罗宾，还是《家当》中看似离经叛道，实为勇于尝试的艾尔菲莱达，在追求爱情过程中，都具有现代女性的特质。她们敢爱敢恨、有思想、有能力，对于丈夫或恋人再也不是依附关系；她们尝试挣脱“夫权制”的枷锁，对爱情和婚姻大胆地提出质疑；她们不畏众人异样的眼光离经叛道，不断摸索自己的幸福之路。由此可见，门罗的小说世界是非常纯粹的女性世界，而男性往往是女性世界里的配角，他们的存在只是为了展现女性的婚姻状况、思维方式和精神状态。门罗笔下众多现代进步女性摆脱了父权制的桎梏，能够掌控自己的命运，为追求女性自由和平等而进行的女性主义运动在艾丽丝·门罗的小说中取得了很大的胜利！

参考文献：

[1] 西蒙娜·德·波伏娃．第二性[M]．北京：中国书籍出版社，1998.

[2] 来激扬．艾丽丝·门罗和她的《逃离》[J]．异域文苑，2011.