今敏动画电影中的视听盛宴

代丽茜  

山东华宇工学院，山东，德州 253034

摘要：本文围绕今敏动画作品中的视听语言和叙事风格展开，主要从转场方式、蒙太奇手法和叙事的角度上结合今敏的电影动画及电视动画作品进行简单的分析和解读。

关键词：今敏；转场；蒙太奇；叙事

电影是一门综合了视听艺术的现代艺术，是现代科技与多种艺术形式的集合体，它兼具了其它各种艺术门类的特征，同时又拥有独立于其它艺术的独特表现形式。而动画电影相对于真人电影来说则具有更强的修正性，和真人电影一样动画亦是导演借助视听语言元素来进行表达自身意图的形式，它们在现代社会兴盛的原因则更多的源自它们自身的修正性，而动画之于电影来说动画对现实的修正性则更加强烈，相对于真人电影的呈现需借助现实要素来说，动画的呈现则是需要动画师来进行绘制完成，鲜有现实因素的融入。而动画相较于真人电影的非现实性在今敏导演的动画电影作品中表现的尤为精彩。

电影能够带领观众体验另一种不同人生，通过视听语言让整个故事更加精彩纷呈。视听语言是电影表现其自身魅力的重要形式，它作为一种独特的艺术形态，以自身独特的语言表达方式向观众传播众多精彩的影视作品。今敏的动画电影就是借助了视听语言的独特性将动画的幻想性、非现实性表现的更为极致。

如果说宫崎骏的影片以生动自然的表演取胜，新海诚以清新唯美的画风取胜，那么今敏便是以其精彩绝妙的视听语言取胜。它的影片总是能从不同的角度给观者带来生动的视听感受。最为观者所熟知的动画电影包括《千年女优》、《未麻的部屋》、《红辣椒》等，它们都是通过视听语言手段结合今敏独特的叙事结构，把整个故事呈现出来，让影片极具观赏性，而这也是构成今敏电影独特个人风格的重要部分。

一、不着痕迹的转场

电影本身便是导演通过各种技术手段呈现给我们的一场幻想，而电影中的转场则是将这场幻想带到了更为精妙的地方，它通过不同的转场技巧让电影镜头的表现力更具艺术性。电影中把转场分为了技巧性转场和无技巧性转场，其中技巧性转场是剪辑师根据导演的意图通过电脑技术完成画面的转接；而无技巧转场则是在影片制作过程中所要完成的部分，它借助镜头中的元素实现不同场景不同镜头之间的转接。

今敏导演的动画电影中最为出彩的便是无技巧转场的使用，例如相似性动作转场、相似性物体转场、声音转场等等。在影片《千年女优》中有一段则用了无技巧转场方式来保持大时空维度上的流畅性，通过女主角千代子不断换乘不同的交通工具，透过背景的变换来表现从战国一直到昭和时代的不同历史时期，运用无技巧转场的方式把不同的历史时代进行了无缝衔接，以此来表现千代子追逐的一生。《千年女优》制作发行于2001年，在那个时代相对于动画技术逐渐成熟的今天而言，在制作难度上是非常大的，这个片段主要用到了横向摇摄镜头，通过分层方式控制不同背景，来实现场景的转换。

二、别具一格的蒙太奇

《辞海》中对蒙太奇的解释是：“一部影片是由许多不同镜头组成的，因此在电影创作中需要将全片所要表现的内容分为许多不同的镜头，分别拍摄完成后，按照原定创作构思，把这许多分散的、不同的镜头有机地组织起来，使其通过形象间相辅相成的关系，产生连贯、呼应、悬念、对比、暗示、联想等作用，从而形成各个有组织的片段、场面，直至一部完整的影片。这种表现方法通常称为蒙太奇。”

如果说转场实现了影片中段落之间过渡与转换，强调了视觉上的连贯性，蒙太奇则是通过不同的表现形式把各片段统一在一个完整的情节结构中，让影片成为了意义明确、主题鲜明的艺术作品。

今敏导演的影片中也常常运用不同的蒙太奇表现方式进行讲故事。例如影片《红辣椒》中便用到了隐喻蒙太奇和心理蒙太奇来表现角色性格，增加戏剧张力。在影片中身为女主角的未麻本身是一位偶像歌手，但在公司的要求下转行成为了演员，在影片中未麻在演出被强暴戏的片段中便通过了隐喻式蒙太奇的表现方式表达了未麻与过去的自己告别。同样在影片《千年女优》中也通过在片段中插入摇纺车的老妪，而纺车在日本的文化中象征着轮回，这一点即贴合了影片的主题也将千代子的悲伤推向了高潮。结合今敏惯常表达的现实与非现实的影片主题，蒙太奇的多次使用即丰富了影片表现形式又深化了影片主题。

三、虚实交织的梦幻叙事

今敏的影片除了在转场、蒙太奇等不同的视听形式上有极具个性的体现外，在叙事方面同样极其精彩。在今敏的作品中最常看到的叙事形式便是游于现实与非现实之间的梦幻叙事，这种叙事方式在《红辣椒》《未麻的部屋》《妄想代理人》及一分钟短片《早上好》中均有体现。

翻阅今敏早期的作品便不难发现这种叙事风格早在其早期的漫画作品中多有体现，例如1984年的漫画作品《虏》，1989年的漫画作品《圣诞钟声》都体现了虚实及真假的主题。1995年在日本上映由大友克洋执导的《回忆三部曲：她的回忆》中，今敏担任了这部影片的脚本制作，这部影片便呈现出了回忆与现实的融合的影像风格，而这也成为了他今后动画电影的虚实交织的叙事的风格。

四、结论

纵观整个电影史，今敏影片中出现的转场方式及蒙太奇技巧在其它的导演作品中亦有体现，但是同样的表现形式和技术手段在不同的导演手中能够产生不同的风格类型，今敏便是通过把各种影视表现形式同自己虚实交织的叙事风格相融合，从而创作出了独具一格的影视作品，也成为了动画史上极具个人风格的动画导演之一。

参考文献：

[1]彭俊;民族审美意识的影像呈现—今敏动画的审美特征研究[J];影视制作;2012年03期

[2]高明珍;李青青;今敏作品主题解析[J];电影文学;2011年02期

作者简介：代丽茜（1992-），女，汉族，山东省菏泽，助教，研究方向：数媒艺术。