[内容摘要] 本文就电视栏目现状，电视栏目定位、电影栏目语言及电影与电视的互动关系等作了分析与描述。

[关键词] 电影；电视；电影栏目；影视互动

一、电影栏目现状

电影院里的观众在走失，但电视荧屏上的电影栏目却在增殖，通过电视看电影已是许多观众的习惯性选择，而了解电影背后的故事、认识电影人早就成为社会文化热点事件，譬如电影明星热。这里所谓的电影栏目就是指以电影、电影事件和电影人为内容的电视栏目。近年来，几乎所有省市级以上的电视台都设有影视部，除播放电影外，开设电影栏目也是份内的事情。如中央电视台电影频道的《佳片有约》、《边说边看》、《流金岁月》、《新片现场追踪》、《电影大百科》、《电影名家》、《今日影视》、《电影市场写真》等，中央电视台第1频道的《银幕采风》、第8频道的《影视同期声》，北京电视台的《环球影视》、《博大影苑》、《影视30分》（原《银帆之旅》和《影视圈》），北京有线电视台的《电影与电影人》、《中国影视动态》、《影视新干线》等。这还不算那些不以影视命名而包含影视内容的文艺栏目——如《文艺广角》中的“影视通道”。影视是娱乐媒介的聚焦点，也为中国意识形态所关注，大众和政府往往将自己的期待寄托于影视。1996年11月电影频道的播出开始引发人们影视互动的善良希望，但如何互动人们却不曾认真考虑。荧屏上电影栏目的空前繁华为影视互动提供了一点新的启示，遗憾的是这繁华的主人是电视而不是电影。但人们对电影的关注依然焦灼，电影栏目的勃兴就是明证。

目前的电影栏目大致可分为四类：

1.电影信息类。

此类栏目主要传递电影信息，又可分为电影动态信息与电影常规知识两种。电影动态信息栏目主要报道电影信息，如专门报道新片拍摄的《新片现场追踪》、报道各种影视信息的《中国影视动态》和《影视新干线》等；讲解电影常规知识的栏目主要是《电影大百科》，以讲座的形式向大众普及电影知识。

2.电影专题类。

电影专题栏目以专题的方式集中讲述电影事件或人物，如《影视同期声》每期谈一个影视话题，《电影与电影人》每期讲述一个电影事件或电影人物，《电影名家》每期介绍一个电影人物，《流金岁月》每期介绍一部或几部历史上的电影，采访电影制作者。

3.电影鉴赏类。

此类栏目以电影鉴赏为目的，引导大众的观赏目光，提升大众的电影鉴赏水平，如《边说边看》主要是对一部电影或一个电影主题进行评说，《佳片有约》则是针对电影频道将要播出的外国影片请有关人士来谈论一番，以期引起观众收视兴趣。

4.电影杂志类。

电影杂志类栏目往往由几个板块组成，内容较为综合，电影动态信息、电影人物、事件专题报道、电影片断展示、电影歌曲等都含纳其中。如《银幕采风》、《环球影视》、《今日影视》、《博大影苑》、《影视30分》等。《银幕采风》由“银幕内外”、“今夜星空”、“电影唱片”等板块组成，《环球影视》由“影视文化博览”、“银色视点”、“影视MTV”、“银海拾贝”、“电影精选”等板块组成。

二、电影栏目定位

电影栏目众多，但如何定位却是每一个栏目必须面对的问题，由此塑造其独特的风格。这并不说明栏目是成功的，却是成功栏目所必备的元素。

从目前电影栏目看，《银幕采风》、《环球影视》、《影视同期声》、《电影与电影人》和电影频道分工细致的《边说边看》、《电影大百科》、《新片现场追踪》、《电影名家》、《佳片有约》等自身定位都很明确，它们都有自己特定的功能与范围，从而确立自己的栏目风格。当然，有些地方台设立的电影栏目大同小异，无非是拍摄信息、名人访谈、资料剪辑，很少有自己的特色，当然也就说不上什么栏目风格。

《环球影视》、《电影与电影人》、《银幕采风》是比较成功的电影栏目，它们都已形成或正在形成自己独特的栏目风格。

《环球影视》立足于“环球”，介绍世界范围尤其美国等电影大国的电影动态，并以3部长约24分钟的电影精选为观众提供独特的视听享受，鲜明的风格、充实的内容和静止的制作使得这个达90分钟的电影栏目几年来成为电影爱好者不弃的追求。

《电影与电影人》以“著名电影人采访、世界各国电影现象评述、国际电影节现场报道”为口号，兼顾国内外电影动态，但以电影节报道最有特色，国际报道胜过国内报道。它只有30分钟，却风格独具，在电影栏目中赢得一席之地。

《银幕采风》代表政府的声音，是“电影界的《新闻联播》和《人民日报》，是当之无愧的红头文件。”①它以宣传国产片为己任，力争发现国产片的闪光点，展现中国电影的魅力，引导观众看国产片。这是它不可取代的独特风格。

《影视同期声》是1999年5月开办的电影栏目，把观众和演员请到演播室，谈论拍摄故事，周末片属于电影谈话栏目，形式新颖，渐渐形成自己的风格。它定位于电影人与普通观众的沟通，战时影片背后的故事。

上述电影栏目从定位来说是比较成功的，但依然存在内容的重复与贫乏。几乎所有栏目都程度不等地重复电影信息，尤其是重要电影人物及相关作品。譬如张艺谋导演歌剧《图兰朵》之际，几乎所有电影栏目甚至文艺栏目都报道张艺谋，谈的话、说的事、图像基本上都一样。也许像张艺谋这样的名人太少了，一窝蜂冲上去情有可原，但为什么不按照自己栏目的特点设计新的视觉、新的问题呢？

当然，重复的原因是贫乏。以《新片现场追踪》为例，一年104期，如果每期报道一部影片，那么国产影片数量还不够栏目期数，且不说有些影片拍摄地远在国外、新疆或西藏等地还不能采访，怎么办？只有拉长篇幅，每两期做一部国产片，内容稀薄，全靠解说词抻着。同样，这些信息也在《银幕采风》、《中国影视动态》、《影视新干线》等栏目中以大致相近的面貌出现。不管对于栏目多么重要，但观众收看的重复内容，当然也就不能引发兴趣。

定位明确，又内容充实，才有成为名牌栏目的可能。

三、电影栏目语言

与其他电视栏目相比，电影栏目先天具有影视语言优势。百年电影创造出足够丰富的遗产供电视挥霍，无论表演精湛的默片还是声画并茂的彩色有声片，都可以成为电视栏目中闪亮的片断——事实上，电影栏目或多或少都运用电影资料，不管从任何角度看，电影都显得更为静止。同时，正在生产的电影往往是人们所关注的，为了票房，制片方一般都会提供资料方便。但仅仅电影资料的堆积决不会成为一个成功的电视栏目，电视语言和包装策略是电视栏目的表现手段。

现有的电影栏目中，电影语言表现丰富、包装静止、观赏性强的首推《环球影视》，那包揽世界的内容含量固然令人欢悦，但敏锐细腻的审美意识却使它最终成为风格独具的精品栏目。它的演播室紧扣“环球影视”，眼睛形的粉色网架、布满电影明星的上下半球、球切面上精致的陈设与背景里闪亮的宇宙星球，富裕幻想的色彩与造型，破有创意。但导演并不满足于这些，坚持每过一段时间就更换一次演播室。同时，《环球影视》的电视语言在风格上追求现代感，速度快，节奏紧，机位和景别多变，突出画面的运动感和关上性，这当然不是指MTV和电影片断，即使采访也是如此。如最新的第96期李煜采访张扬和濮存昕，我节取前5分34秒进行分析，发现共使用镜头39个，平均每个镜头长度为8.5秒。其中15秒到26秒的长镜头为6个，多数镜头为6秒左右，这在电视栏目中并不容易做到。同时，透过眼睛形网格远景摇谈话人物3次，全景、中景、近景不断变化，且同样景别也用不同机位区别开来，谈话人物背景总在变化，尤其摇臂的运动镜头将现场谈话置于一个模拟宇宙空间，画面与画面之前以叠画为主，把一场枯燥的采访拍得摇曳多姿。

采访几乎是每个电影栏目中都要使用的方法，拍摄方式却相差甚远。我记录1999年第4期《银幕采访》中采访《龙飞凤舞》剧组的镜头和机位，5分45秒，去掉两次片花14秒，共5分31秒，镜头量为20个，平均每个镜头长度为26.5秒，其中两个镜头超过1分钟，别别是1分24秒（含23秒电影片断和一个2秒反应镜头）和1分12秒（含24秒电影片断），同机位，同景别，显得过于冗长。这么一段长时间采访，机位只有3个，景别也只有3个，没有移动画面，连推拉摇都很少，画面与画面之间都是硬切，整个画面给人的感觉是静止的。同时，演播室布景比较简单，采访背景上电影剧照自左至右流动，但没有别的变化。

比较这两两段采访颇为随意，如《新片现场追踪》常常出现1—2分钟的采访镜头，连插画都没有，并且谈话也不得要领，索然无味。不仅采访，电视语言整体比较呆板，观赏性差，与电影栏目应该具有品质迥然相反。《电影大百科》是讲解电影技巧的，自己却不讲究技巧，跟一般教学节目没什么区别。《流金岁月》就是采访加资料，一点都不注重审美趣味。

电影栏目应该是最具观赏价值和审美趣味的，但电视语言的简陋、制作的粗糙和包装意识的匮乏导致电影栏目普遍水准低下，影响了电影栏目在观众心目中的位置，既不能引导观众进入电影院，又无法创立精品电视栏目。

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